“青春著華章”主題征文
數(shù)字出版行情參考（長江中文網(wǎng)）第16-06-06期
作者：長江中文網(wǎng) 時間：2016-10-13 13:38:39
一、數(shù)字出版
1.全國首家！迪士尼超百種數(shù)字出版品即將入駐袋鼠跳跳
來源：書訊情報站 2016-5-30
摘要：由袋鼠跳跳童書發(fā)起的“騰訊兒童內(nèi)容開放合作大會”即將在國家會議中心舉行。據(jù)悉，日前迪士尼122個中文故事的數(shù)字版權(quán)已與該平臺簽署授權(quán)協(xié)議，這也是迪士尼中國區(qū)出版部首次在中國大陸推出數(shù)字版。“騰訊兒童內(nèi)容開放平臺”是基于互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)，聯(lián)結(jié)了出版機(jī)構(gòu)、作者及騰訊旗下兒童、閱讀等多方端口的開放平臺，主要進(jìn)行兒童作品的精準(zhǔn)投放和推廣，同時進(jìn)行IP聯(lián)動與開發(fā)。“袋鼠跳跳”作為“騰訊兒童內(nèi)容開放平臺”的主要內(nèi)容輸出端，將成為迪士尼122個中文故事數(shù)字版的發(fā)布平臺。
分析：數(shù)字出版行業(yè)在不斷豐富內(nèi)容的同時也可以注重平臺的打造，引進(jìn)國外暢銷的文學(xué)內(nèi)容。
2. 傳統(tǒng)出版單位數(shù)字化轉(zhuǎn)型之路 沒有最好只有最適合
來源：中國新聞出版廣電報 2016-6-2
摘要：在國家和行業(yè)層面相繼頒布了一系列鼓勵、扶持和推動數(shù)字出版發(fā)展和傳統(tǒng)出版業(yè)轉(zhuǎn)型的政策文件，如《關(guān)于推動新聞出版業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型升級的指導(dǎo)意見》《關(guān)于推動傳統(tǒng)出版和新興出版融合發(fā)展的指導(dǎo)意見》《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》等，對數(shù)字出版的發(fā)展進(jìn)行了頂層設(shè)計。伴隨著一系列綱領(lǐng)性文件的頒布，各地也紛紛出臺針對數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)惠政策和扶持措施。各新聞出版單位也主動應(yīng)對數(shù)字化沖擊，積極投身數(shù)字出版轉(zhuǎn)型之路，探索傳統(tǒng)出版與新興出版的融合之道。
分析：人民出版社這些年數(shù)字出版轉(zhuǎn)型的一點經(jīng)驗或者感受，那就是與其去跟風(fēng)復(fù)制所謂“最好的”轉(zhuǎn)型道路，不如踏實尋找最適合自己的數(shù)字出版轉(zhuǎn)型之路，最適合自己的就是最好的：“ 轉(zhuǎn)型目標(biāo)必須明確”“ 找到自己獨有特色”“與其跟風(fēng)不如摸索”。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
1. 梁振華:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編標(biāo)準(zhǔn)是文字邏輯要符合影像邏輯
來源：中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng) 2016-05-30
摘要：梁振華認(rèn)為，時下網(wǎng)生代作品的本民族想象大致可以用鴛蝴重生、仿古殘片、太虛幻境、抽離現(xiàn)實來概括，并指出現(xiàn)在越來越多的傳統(tǒng)文學(xué)作品開始表現(xiàn)出向非虛構(gòu)寫作靠攏的這一發(fā)展趨勢，改編文學(xué)作品本身的大眾化哲理化的平衡處理需要值得重視。談及IP與劇本之間的關(guān)系，梁振華表示，越是有著文學(xué)魅力的作品改編成為影視作品的難度越大，“原著與劇本之間的距離可以說是無限遠(yuǎn)的，且作品的改編不一定比原創(chuàng)更為容易。大多數(shù)時候，IP的轉(zhuǎn)化往往比其原創(chuàng)文本的獲取更重要”。但再好的創(chuàng)意最終都要付諸劇本，需要注意的是，文學(xué)作品改編的標(biāo)準(zhǔn)是要看作品本身的文字邏輯是否符合其影像邏輯。
分析：隨著改編文學(xué)本身的敘事模式、話語方式，以及后期影視流水化的生產(chǎn)等不斷實現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化、模式化“加工制作”，模式化、類型化原創(chuàng)文學(xué)的成功復(fù)制就會產(chǎn)生很大的可能性，加之資本的介入與市場化需求的滲透，在很大程度上也將會更改原本的創(chuàng)作規(guī)律，如此一來，IP泡沫終將到來。梁振華提醒到，我們需要將IP的改編放到資本運營的產(chǎn)業(yè)鏈之中，從而更好地捍衛(wèi)編劇與影視創(chuàng)作的良性生態(tài)。
2. 黑龍江網(wǎng)絡(luò)作家魚人二代榮獲“網(wǎng)絡(luò)作家金獎”
來源：黑龍江日報 2016-5-31
摘要：著名網(wǎng)絡(luò)作家魚人二代，近日出席第十屆作家榜頒獎典禮，并獲得“網(wǎng)絡(luò)作家金獎”。自2006年從事網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作以來，他已連續(xù)四屆登上作家榜的子榜網(wǎng)絡(luò)作家榜，成為最受讀者歡迎的網(wǎng)絡(luò)作家之一。
分析：網(wǎng)絡(luò)作家逐漸被各地作協(xié)認(rèn)可，作品為故鄉(xiāng)發(fā)聲成趨勢。
3. 關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù) 正版IP借游戲跨界衍生
來源：游戲狗整理 2016-5-31
摘要：游戲行業(yè)向來重視版權(quán)保護(hù)，以打擊盜版、保護(hù)正版著稱。隨著游戲IP授權(quán)和泛娛樂產(chǎn)業(yè)的日趨火熱，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中優(yōu)質(zhì)IP的價值日益凸顯。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為極具延伸性、受眾廣、產(chǎn)量大、變現(xiàn)能力強(qiáng)的IP來源，成為游戲廠商泛娛樂戰(zhàn)略布局的核心，受游戲廠商追捧。由于手游研發(fā)周期短，更新頻率快，幾乎可以與網(wǎng)絡(luò)小說保持一致步調(diào)，因此IP改編手游能最大程度的轉(zhuǎn)化小說的核心用戶，充分享受網(wǎng)絡(luò)小說帶來的紅利，故而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP借助手游行業(yè)跨界衍生，蓬勃發(fā)展。DataEye報告指出，2012年至2015年國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類IP改編的手游數(shù)量連續(xù)三年大幅增長，總量已接近100款。目前，具備正式版權(quán)的IP手游在市場指數(shù)占比上已接近整體的40%，約為公共IP手游和盜版IP手游各自市場指數(shù)的7倍，IP對手游影響力極為顯著，版權(quán)價值也在手游行業(yè)得到充分凸顯。
分析：為了更好地在手游中還原網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著IP的真實場景，聚合原著IP的核心用戶群體，在手游廠商積極保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的同時，其游戲化歷程也加入了保護(hù)原著的種種細(xì)節(jié)。以不久前在網(wǎng)絡(luò)熱載，并被改編為同名正版手游的《傲世九重天》來說，其改編歷程可以說是手游廠商版權(quán)保護(hù)的教科書。在尊重原著和原作者的基礎(chǔ)上，游戲劇情最大限度的還原了原著內(nèi)容，游戲的設(shè)定較為符合玩家的預(yù)期。為了更好地將故事背景和世界觀融入游戲，其發(fā)行團(tuán)隊并沒有沿用以往擅長的RPG類型，而是首次采用了超即時制ARPG國戰(zhàn)手游模式，更加真實的再現(xiàn)了原著中主角執(zhí)掌江山，主宰世界，與同伴一起登頂巔峰的場景。游戲的核心特色玩法，如國戰(zhàn)，和原著小說里的世界觀也比較符合。而在任務(wù)劇情、戰(zhàn)斗技能等種種游戲細(xì)節(jié)和設(shè)定上，也盡可能的貼合原著內(nèi)容，保留了原著精髓。
4. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以類型化，但網(wǎng)絡(luò)作家不能有固定套路
來源： 澎湃新聞網(wǎng)2016-5-31
摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材的類型化是當(dāng)下網(wǎng)文的特色甚至是定義，玄幻、歷史、都市……所有網(wǎng)文站點都是通過類型來引導(dǎo)讀者的。與此相輔相成的是，網(wǎng)絡(luò)作家離不開類型讀者的支持、消費，讀者導(dǎo)向使這些作家更容易趨于一種固定的寫作套路。這樣看來網(wǎng)絡(luò)作家更俗倒是劍走偏鋒，寫完歷史寫玄幻，寫完玄幻再寫官場小說，而在官場小說受限的今天，又磨刀霍霍重啟玄幻題材小說的創(chuàng)作，這是一個作家的游刃有余還是受時代的驅(qū)趕？更俗近日接受了澎湃新聞專訪，講述自己網(wǎng)絡(luò)寫作12年來的主動嘗試與被動改變。
分析：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化是行業(yè)形勢，但作家在打造個人品牌時一定要突出個人特質(zhì)，避免內(nèi)容同質(zhì)化才能脫穎而出。
5. 消費主義視域下我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
來源：今傳媒 2016-6-1
摘要：我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)深受消費主義價值觀的影響，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、網(wǎng)站、作家、受眾、文學(xué)市場這幾要素中都可見其影響力。在此視域下，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的運行模式為受眾中心模式，結(jié)果導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家向產(chǎn)業(yè)工人的方向發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品向純商品發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站向工具方向發(fā)展的后果，并造成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場無法自我調(diào)節(jié)的缺陷。
分析：從消費主義視域來看我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，能夠明顯地看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)中的各種問題，如內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、缺少讀者群的研究、盜版盛行、作者過勞死等，但暴露出的這些問題只是冰山一角，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的種種弊端及其背后的原因還需更系統(tǒng)的關(guān)照。如此，才能有效地規(guī)避諸多問題，推動我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)。
6.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走在了世界前沿？
來源： 海疆綜合 2016-6-2
摘要：在對談過程中，李敬澤對邵燕君《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典解讀》的框架提出了疑問，邵燕君是在媒介文明和電子文明這樣一個世界性框架里談問題的，落腳點卻是中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而李敬澤認(rèn)為中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世界范圍里是一個特例。針對這一疑問，邵燕君給出了自己的解釋：“我是用媒介和文明變化來討論的，但是我并不認(rèn)為中國這個特例是奇異發(fā)生的。它恰恰成就了文明繁榮的形態(tài)，在中國我們一直需要回答的一個問題是：網(wǎng)絡(luò)革命在全世界發(fā)生，為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國風(fēng)景獨好？”她解釋道：“中國能夠風(fēng)景獨好，有它特殊的原因。最大的原因就是我們特殊的文化體制使我們在印刷文明時代，我們的類型小說和商業(yè)小說一直不發(fā)達(dá)，沒有建立起一整套的作家-作者-分享-印書-傳遞的體制和細(xì)分的體制。所以我們的類型文學(xué)整個是一個空缺狀態(tài)，我們對類型文學(xué)的吸收都是通過盜版。類型文學(xué)的生產(chǎn)還沒有起來的時候，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)進(jìn)來了。而網(wǎng)絡(luò)空間是傳統(tǒng)印刷文明當(dāng)中最大的一個蛋糕，這塊蛋糕一下子落到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盤子里了。而歐美有成熟的體制，它的作家隊伍已經(jīng)成熟，大部分利潤也在舊媒介之下可以實現(xiàn)。某種意義上，它的舊體制可以延續(xù)。在這個情況下，中國恰恰沒有舊體制的延續(xù)，網(wǎng)絡(luò)給了它快速發(fā)展的空間。”最近，邵燕君的團(tuán)隊在做關(guān)于“軟實力”輸出的研究。就以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，她說道：“歐美有網(wǎng)站，像字幕組一樣自愿翻譯我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他們追我們的文，以前就有女頻在東南亞的傳播，可能是中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實在全世界最發(fā)達(dá)。”針對他們的這一研究李敬澤補(bǔ)充道：“也就是你論證了在網(wǎng)絡(luò)時代我們終于走在了世界前列。”
分析：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中人的主體性作用體現(xiàn)在哪兒？現(xiàn)在年輕人跟文化已經(jīng)完全隔膜了，他們認(rèn)為只有自我參與和完成自我構(gòu)成的文化才有意義。”他的這句話道出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)快速發(fā)展的真正原因。在不同的時代，人在文學(xué)中的作用和地位是不一樣的。可以說，傳統(tǒng)文學(xué)是以作者為主體的，他們是文學(xué)內(nèi)容的生產(chǎn)者，讀者只是消費者。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，讀者的地位發(fā)生了巨大的變化。《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典解讀》中，準(zhǔn)確描述了這一變化。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)過程中，粉絲的欲望占據(jù)最核心的位置。網(wǎng)站經(jīng)營很大程度上利用了‘粉絲經(jīng)濟(jì)’，有人稱之為“有愛的經(jīng)濟(jì)學(xué)’，粉絲既是‘過度的消費者’，又是積極的意義生產(chǎn)者。他們與作者形成了一個‘情感共同體’。”就拿“打賞”一事來說，粉絲不僅僅是因為有錢才給你，其實這是他們表達(dá)愛的方式。
7.打擊盜版不能只靠百度“封貼吧”
來源： 明主與法制網(wǎng) 2016-6-2
摘要：日前，眾多百度貼吧網(wǎng)友反映，自己平時經(jīng)常去逛的文學(xué)類貼吧突然“掛掉”無法使用，其中既包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所命名的貼吧，如《鬼吹燈》吧、《盜墓筆記》吧，也包括四大名著等傳統(tǒng)文學(xué)著作吧、國外魔幻文學(xué)貼吧。百度表示，這跟近期所開展的盜版侵權(quán)內(nèi)容整頓行動有關(guān)。長期以來，網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)盜版問題相當(dāng)嚴(yán)重，嚴(yán)重困擾了原創(chuàng)者、版權(quán)所有者，給其合法權(quán)益造成巨大損失，影響了整個原創(chuàng)智慧產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不利于優(yōu)秀作品的創(chuàng)作。根據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)白皮書》顯示，2014年盜版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共造成77.7億元的付費閱讀損失。而百度貼吧向來是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)之一，早已經(jīng)引起很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、版權(quán)所有者的不滿和憤怒，多次遭受社會批評，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)平臺之間的糾紛也是不斷。
分析：從產(chǎn)權(quán)保護(hù)層面說，打擊網(wǎng)絡(luò)盜版侵權(quán)，以及打擊現(xiàn)實社會中的盜版侵權(quán)，不能只是百度一家在戰(zhàn)斗，不能依賴百度的“封貼吧”，也不能指望依靠百度的道德自律，資本的道德從來都不靠譜。因此，要真正保護(hù)原創(chuàng)權(quán)益，打擊盜版，除了靠百度這樣的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)自覺之外，最關(guān)鍵的是繼續(xù)完善版權(quán)保護(hù)力度，職能部門要加大對盜版侵權(quán)行為的懲處力度，提高盜版侵權(quán)的違法違規(guī)成本。
三、影視改編
1. 光線傳媒收購貓眼電影 “互聯(lián)網(wǎng)+電影”會否有新玩法
來源：大眾證券報 2016-06-03
摘要：日前，光線傳媒宣布，擬聯(lián)手控股股東光線控股，共同收購貓眼文化57.4%的股份，其中現(xiàn)金支付近24億元，光線控股另以其持有的1.76億股光線傳媒股份作為部分對價。一個是國內(nèi)最大的電影投資和發(fā)行公司之一，一個是最大的在線電影購票平臺之一，若此次合作達(dá)成，電影在線票務(wù)巨頭的隊伍中將再添新軍。百度系糯米影業(yè)、阿里系淘票票、騰訊系微影時代、光線糯米或?qū)⑼嫫稹八膰鴼ⅰ薄?/p>
分析：目前國內(nèi)主要在線票務(wù)有如下幾種運營方式：貓眼電影未來以上游業(yè)務(wù)為重心，打造貓眼娛樂媒體平臺;微影時代拓展電影全產(chǎn)業(yè)鏈;百度糯米由電影切入，打通餐廳、外賣、酒店等場景串聯(lián)營銷的戰(zhàn)略，構(gòu)建“電影+餐飲”場景O2O生態(tài);淘寶電影一方面借助天貓商城進(jìn)軍衍生品市場，另一方面從B端切入服務(wù)影院市場，并與全球影視公司開展電影合作。換句話說，想要參與如今的在線票務(wù)平臺競爭，跑影院、燒錢票補(bǔ)已過時，挖掘用戶需求，行成差異化競爭才是王道。
2. 文化傳媒行業(yè):2016中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告發(fā)布
來源：太平洋 2016-06-03
摘要：2015年,中國生產(chǎn)故事片686部,其中院線上映320部,比2014年的259部有大幅增加,共有48部國產(chǎn)影片票房過億元,比2014年的36部增長了33%。2015年合拍項目也明顯增多,全年在合拍公司共立項94部影片,比2014年的77部增加了17部,審查通過60部影片,比2014年的43部增加了17部,立項與過審數(shù)據(jù)均創(chuàng)歷史新高;合作對象涉及美國、英國、加拿大、印度、法國、日本、韓國、意大利、比利時、澳大利亞、俄羅斯等11個國家和香港、臺灣地區(qū),內(nèi)地與港臺地區(qū)合拍仍為主流。2015年,高概念、大制作的電影更為青睞選擇以高新技術(shù)格式制作發(fā)行。全年上映國產(chǎn)高新技術(shù)格式電影(包含3D、IMAX格式)影片47部,占全年上映高新技術(shù)格式電影總數(shù)87部的54.02%;其中,國產(chǎn)3D電影上映41部,數(shù)量上較2014年的31部增加了32.26%,尤其越來越多的動畫電影以3D形式上映。
分析：中國電影逐漸在技術(shù)上向國際電影靠攏，希望通過技術(shù)上的提升來吸引票房。
3. 進(jìn)軍商業(yè)片， 湖南電影要揚帆起航?
來源：新浪新聞 2016-06-03
摘要：同月上映兩部院線電影的影視公司乃湖南首家，全國少見。記者不由發(fā)問，在電影貧瘠的湖南，他們短短四年如何做到如此成績？據(jù)了解，楚人傳媒創(chuàng)始人CEO杜燾原為湖南電視臺主持人，在傳媒影視領(lǐng)域工作十五年，積累了大量的傳媒經(jīng)驗以及人脈、渠道資源。董事長陳小波為香港著名導(dǎo)演馬偉豪工作室總裁，在業(yè)內(nèi)人脈資源極為廣泛。據(jù)介紹，公司儲備項目類型豐富，每年三部院線大電影生產(chǎn)計劃，并與好萊塢籌備中美合拍魔幻巨制，似乎，電影湘軍正揚帆起航。
分析：湖南電影進(jìn)軍商業(yè)片市場是湖南文化產(chǎn)業(yè)崛起的一個信號。
4. 華為攜手浙江廣電打造象山影視基地園區(qū)網(wǎng)絡(luò)
來源：中關(guān)村在線 2016-06-03
摘要：浙江廣電象山影視城，坐落于浙江省寧波市象山縣大塘港生態(tài)旅游區(qū)，以靈巖山為大背景，結(jié)合了當(dāng)?shù)氐纳健r、洞、水、林等自然景觀，集影視文化與旅游休閑于一體。于2006年被評為"中國十大影視基地"，2012年11月7日，被評為國家AAAA級旅游景區(qū)。眾多著名影視劇包括神雕俠侶、仙劍奇?zhèn)b傳、瑯琊榜、羋月傳均是在這里取景拍攝。新建的1000畝浙江廣電象山影視基地是浙江廣電象山影視城三期項目，從成立之初就確定了影視拍攝與多元化業(yè)務(wù)經(jīng)營方向，集影視拍攝和休閑旅游于一體，將由影視文化樂園、影視拍攝及高科技特效攝影棚、主題酒店、餐飲休閑娛樂、大型全景式表演秀、高科技影視體驗區(qū)等部分組成。影視基地涵蓋了影視拍攝制作、劇組辦公、景點、游樂場、酒店等多多業(yè)務(wù)運營，需要先進(jìn)的園區(qū)網(wǎng)絡(luò)為信息化業(yè)務(wù)支撐。影視園區(qū)網(wǎng)作為用戶高密度的綜合網(wǎng)絡(luò)，在有限的空間內(nèi)聚集了大量的終端和用戶，同時運營多種業(yè)務(wù)，因此網(wǎng)絡(luò)分為四張隔離網(wǎng)絡(luò)：票務(wù)運營網(wǎng)、辦公網(wǎng)、監(jiān)控網(wǎng)、數(shù)字廣播網(wǎng)。
分析：浙江廣電象山影視基地網(wǎng)絡(luò)面向未來，實現(xiàn)園區(qū)"泛在的業(yè)務(wù)承載網(wǎng)"需求，華為先進(jìn)的敏捷園區(qū)四網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)方案以融合、安全、可靠、易維，滿足影視基地復(fù)雜多樣隨時隨地的融合業(yè)務(wù)需求，實現(xiàn)業(yè)務(wù)隔離，保障語音、視頻監(jiān)控服務(wù)質(zhì)量同時做到簡易運維。在如今日益重視旅游差異化體驗的今天，搭載智慧旅游方案，華為敏捷網(wǎng)絡(luò)更為客戶游客帶來更多價值，更好體驗。浙江廣電象山影視基地網(wǎng)絡(luò)的成功應(yīng)用，為后續(xù)景區(qū)商業(yè)網(wǎng)絡(luò)提供了極具復(fù)制價值的樣板示范，再次證明了華為敏捷園區(qū)網(wǎng)絡(luò)深入理解客戶訴求，制定合理方案，成就客戶商業(yè)成功的巨大價值。
5. 山東影視醞釀登陸創(chuàng)業(yè)板
來源：山東商報 2016-06-04
摘要：商報濟(jì)南消息與《瑯琊榜》沾邊的公司正在一一上市。繼北京儒意欣欣影業(yè)投資有限公司（簡稱儒意影業(yè)）49%股權(quán)被天神娛樂（002354.SZ）收購，掌上縱橫（833416.OC）掛牌新三板后，山東影視制作有限公司（下稱山東影視）也正醞釀登陸創(chuàng)業(yè)板。
分析：對于設(shè)立上述公司的目的，山影集團(tuán)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，公司正積極推進(jìn)股權(quán)激勵政策，為了留住骨干和經(jīng)營管理的精英人才，該集團(tuán)成立了制作公司下屬的合資子公司，制片人、導(dǎo)演、編劇在這里可以拿到市場化的報酬，每年都有運營經(jīng)費搭建班底，上市后可以分股權(quán)。
6. 打造“廣東出品”電影精品
來源：光明日報 2016-06-04
摘要：作為全國最大的電影票倉，廣東的電影發(fā)展有著得天獨厚的土壤。全國55條商業(yè)院線中，有24條在廣東經(jīng)營，其中每4條城市電影院線，就有3條在去年的票房收入超過20億元。2015年，廣東票房收入62.42億元，約占全國總票房的1/7，并連續(xù)14年位居全國榜首。也就是說，全國每7元錢的票房，就有1元錢是廣東作的貢獻(xiàn)。 成績雖然顯著，差距也不可小覷。盡管是電影消費大省，但廣東還難算得上是創(chuàng)作生產(chǎn)大省，源頭還不夠活。具體到制作單位，珠影集團(tuán)雖已逐步走出低谷，但短期內(nèi)難發(fā)揮龍頭作用，民營影企也缺乏長遠(yuǎn)規(guī)劃。此外，影視人才“北漂”現(xiàn)象嚴(yán)重，使得制作設(shè)備、創(chuàng)作資源、文化氛圍等生產(chǎn)要素不斷流失，由此也導(dǎo)致精品不多，粵產(chǎn)影片同樣存在院線半日游、一日游的現(xiàn)象。廣東作為電影消費大省，擁有雄厚的電影生產(chǎn)和消費資源，能不能打造屬于自己的電影產(chǎn)業(yè)基地？要和世界發(fā)達(dá)國家的精良制作爭奪市場，良好的工業(yè)基礎(chǔ)和影視文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)就必不可少。影視文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)是影視精品的孵化器，是影視創(chuàng)作生產(chǎn)的搖籃。無論是國外還是國內(nèi)，凡是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的地方，都有比較像樣成型的影視基地。像美國的好萊塢、印度的寶萊塢，國內(nèi)如北京的中影影視基地、浙江東陽的影視文化產(chǎn)業(yè)園等。廣東市場資源豐富，有能力有信心打造南海之畔的“廣萊塢”。
分析：廣東省由政府牽頭欲打造影視精品，從電影票倉轉(zhuǎn)變?yōu)閺V萊塢生產(chǎn)基地。
7. 豆瓣閱讀也要影視化了，文藝青年的春天來了？
來源：界面 2016-06-05
摘要：豆瓣已有過內(nèi)容影視化的經(jīng)歷。《失戀33天》最早脫胎自鮑鯨鯨在豆瓣上連載的《小說，或是指南》；將要上線的愛奇藝網(wǎng)劇《我的朋友陳白露小姐》，同樣是作者海棠早年間在豆瓣上發(fā)表的一篇日志孵化而來。現(xiàn)在，豆瓣要系統(tǒng)化地推地原創(chuàng)作品影視化了。
分析：豆瓣閱讀影視化推出的便是以內(nèi)容為主體的交易模式，即為“發(fā)動這兩個行業(yè)的創(chuàng)作者——作者、編劇、制片方(制片人、導(dǎo)演、策劃)——一起來挑選和打磨故事”，而豆瓣閱讀則“開放小說，拿出資金，不斷鼓勵好的編劇一步步發(fā)展劇本，同時尋找喜歡這個故事的制片方進(jìn)來和我們合作”。
8. 當(dāng)阿里騰訊紛搶電影衍生品的風(fēng)口，時光網(wǎng)已入局3年
來源：虎嗅 2016-06-05
摘要：今年年中，一些大公司的動作表明，也許中國電影市場已經(jīng)到了收入格局轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點。5月25日，阿里推出全產(chǎn)業(yè)IP衍生品項目“阿里魚”；5月29日，微影時代和洛可可設(shè)計公司共同宣布成立“可可影衍生品設(shè)計制作公司”；同一天，時光網(wǎng)也舉辦了平臺戰(zhàn)略升級發(fā)布會，全面發(fā)力電影衍生品市場。但與前兩者不同的是，時光網(wǎng)大概從3年前便開始布局電影衍生品市場了。分析：目前中國電影衍生品市場可以說剛起步，是有大金主衍生品制造商能勝出，還是長期經(jīng)營電影服務(wù)的時光網(wǎng)勝出，都不好說。而且，電影衍生品市場比電影票房市場大得多，它也一定不會是哪一家能獨立吞下的。
